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花鸟鱼虫在她的画笔下翩翩起舞

2019-06-04 11:29编辑:admin人气:


花鸟鱼虫在她的画笔下翩翩起舞

——著名画家王晓萍女士作品欣赏

人总是在生活中寻求美,在艺术中表现美,这是花鸟画产生和发展的根本原因。自然王国的花鸟鱼虫只有它自身的有限生命,世界上没有四时不谢之花和长生不死之鸟;而在艺术的王国里,花鸟却可以获得永久的生命。画家笔下那些花鸟虫鱼不是至今跃动着活泼泼的生命吗?艺术王国里那个鸟语花香的世界多么迷人,令人陶醉!中国人民喜爱花鸟;中国花鸟画更具有民族的美学性,那就是“借物抒情”。在中国画家眼中,万物有情,“登山则情满于山,观海则意溢于海”。这情,其实是画家对自然的观照感受,也是自然对画家心灵的反拨,在这种情态下为花鸟写照传神,才不致流为冷冰冰的图谱、标本,而成为艺术,才能给花鸟以不朽的艺术生命。工笔重彩花鸟画要求精审物情和诗意表现的统一,正是中国画的精髓和传统精神之所在。花鸟画的不同风格、流派、个性特征、时代精神,也才有迹可寻,找到它美学思想的根源。

从9世纪“徐(熙)黄(筌)体异”派生衍变的后世花鸟画中,工笔和写意两大流派(工笔画中又分勾填和没骨两派)形式手法虽异,精神实质实同,即都是“写意”的。工笔是笔工而意写,勾线着色不是死描平涂,皆以写法出之;写意是笔写而意工,意存工谨,笔不妄下。二派各有千秋,无分轩轾。但是由于后世文人画论重写轻工、重墨轻彩的偏见的影响,工笔重彩花鸟画遭到了长期的冷落,得不到正常的发展,直到近代,始有转机,特别是“十年风雨”过后,在民族振兴的新机运下,才迎来了工笔重彩花鸟画的大好阳春。回顾历史,中国工笔重彩花鸟画从人物画配景地位脱离出来,振翅而飞,有过五代两宋的辉煌时期,无论题材、形式、技法、意境方面都有很大的开拓和创造。许多画家曲尽物理、穷究生态,表现了花鸟的自然之美,并赋予种种寓意和诗的情趣,许多优秀之作,成为后世难以企及的典范。因此今天复兴工笔重彩花鸟画,起点和要求都是很高的,既要继承,更要超越,进入前人所未曾达到的更高的艺术境界,这是时代向画家们提出的难题。

新一代有志气有抱负的工笔重彩花鸟画家迎难而上,以各自的艺术实践作出了不负众望的回答,在这画家群体中,我看到了步履坚定奋然前行的王晓萍。在工笔重彩花鸟画上的卓越成就引人瞩目。王晓萍的工笔重彩花鸟画近师陈之佛,远祖五代两宋,更直接以造化为师,而熔铸以个人的生活感情。从她的花鸟画中,我们可以感受到大自然的蓬勃生机和新时代的昂扬诗情。她很少去描绘罕见的奇花异草、珍禽异兽,而是着眼于生活中常见的花果虫鸟,给人一种朴实亲近的乡土感情。她的画没有古代院体画那种恬淡幽远的隐逸气、江湖味,它是入世的、属于我们新的时代和人民的艺术。繁盛、充盈、丰实、欢乐、光彩照人、典雅秀丽、风流蕴藉、活泼天真、雍容豁达、泱泱大度,这就是王晓萍工笔重彩花鸟画的基调和风格。读她的画,如同聆听一部华彩乐章,或者说是急管繁弦的江南丝竹,是对大自然的讴歌、对生活的赞颂、对美和爱的咏叹,唤起人们热爱生活、热爱劳动、热爱乡土、热爱人民的美好感情和高尚情操。因为花香鸟语、春华秋实,是大自然的赐予,更是世世代代劳动人民血汗浇灌的祖国沃土的绿色生命。画是无声诗,于无声处我们感受到时代的脉搏跳动,听到画家的心声,这是一颗人民艺术家炽热的赤子之心,她对祖国一草一木爱得那样执著和深沉,一笔一画都充满了感情。对国画的爱好,可追溯到童年。这是王晓萍在经过国家心理咨询师考试培训并获得证书之后才明白的事。心理学教科书告诉我们,人的脑神经发育在3——7岁基本完成,脑部不同部位的神经的发育程度、遗传基因等因素,直接关系到人的兴趣、天赋指向、动作的协调性、语言表达能力等等。如今走过了20年学习国画的历程,王晓萍认为自己对于绘画的兴趣是从小就有的,只不过阴差阳错,曾与绘画失之交臂,它像她的恋人,现在终于又与她形影不离,相伴终生。

一个人的兴趣爱好是从小就会显露出来的。而兴趣爱好正是让人能投入精力并持之以恒的动力。如今的独生子女,有幸从小就被父母送到琴棋书画等各种兴趣班学习。孰不知,如果小孩没有兴趣,或者说不具备这方面的天赋,参加这些兴趣班只是徒费钱财消磨时间而己。可是,作为生于五十年代初期的王晓萍,家中姊妹多,经济拮据,父母无精力和钱财培养子女的兴趣爱好,兴趣爱好往往就扼杀在童年的梦想中。父母是教师,只要求子女好好学习,搏一能自食其力的前程。诚然,如此说来,也不尽然。虽没机会研习绘画,却也偶有涂鸦,中小学时的黑板报,下乡插队时的宣传栏都留下王晓萍的稚嫩的画笔。后来上学工作成家育子,工作家务孩子缠身,心无旁鹜,对绘画的眷恋只好深深地埋藏在心底。当她的儿子从小显露绘画天赋时,王晓萍毫不犹豫地送儿子去学美术。最终他走上了美术这条路,经过系统学习,有了绘画基础,毕业后从事美术设计工作,全国银奖、铜奖、省级金奖、银奖、铜奖拿了几十个。投身美术是需要一点天赋、勤奋加机遇的。王晓萍这一辈子没有实现的梦想,在子女身上得以延续,不能不说是一种慰藉。当王晓萍从孩子家务的羁绊中解脱出来后,埋藏在心底的对绘画的向往和兴趣此时又蠢蠢欲动了,己到了知天命之年,本职工作是在《法制导刊》杂志社当副总编辑,职称己获评副编审,专业方面此生也到头了,该为自己的兴趣努力一把了。于是,王晓萍拾起画笔,开始学国画。首先去书店买来一摞国画入门的书籍,每天的午休和晚上都伏案描摹,星期天和节假日更是闭门谢客,专心画画。把别人用来喝茶聊天打牌看电视的时间,都用来埋首笔墨纸砚;报了画院的班,一周上一次课,上课回来就按照老师布置的作业画,画一片一片的不同形态的花瓣、树叶,画一棵一棵不同姿态的树,画一块一块不同形状的石头。开始上课时羞于拿出作业,每次上课都看同班学员的作业,欣赏这些作业的成功之处,比较自己的不足。通过学习掌握了国画的基本技巧,墨可以分五色,浓淡要相宜,画才能气韵生动。画花鸟要讲究情趣,画山水要有意境,构图要有平远、高远,深远之分,要虚实相生………等等。笔墨乃中国画最基本的元素,是区别于其他绘画艺术的重要特征,很难想像笔墨不佳的国画,既使构图再精妙,色彩再丰富,也难成为上乘之作。石涛论画的“一画论”强调的就是笔墨。对于如何掌握笔墨,理论上的知识对于初学者的我来说,却有点虚无飘渺,上课时看画院老师用笔用墨挥洒自如,回来后拿起笔仍不得要领,下笔不知所措。先是在一张张毛边纸上试笔,浓墨,中墨、淡墨……….,反反复复的蘸墨加水,全凭用心体会,有了一点感觉之后又在宣纸上试画。直到现在画起画来,如果问我怎样用笔用墨,仍是可意会而不可言说的自己的一种感觉。为了更好地掌握花鸟的造形,王晓萍又学了工笔花鸟。那种很传统的工笔技法,从勾线开始练习,钉头鼠尾,一根一根地画,线要挺拔圆浑流畅,笔锋可用中锋与侧锋,顺锋与逆锋相结合,以及注意顿挫、转折、粗细、连断。染色,调出稀薄的颜色一遍一遍地染,染出正叶反叶,注意花头的浓淡干湿。几年的练习,虽不能说投笔成冢,也磨秃了一把又一把的毛笔,当王晓萍拿出自己的尚嫌幼稚但己有国画的雏形的画作自我欣赏时,心里很有成就感,相信付出一分努力就有一分收获,王晓萍决心要在这条路上坚持走下去。

除了埋头画画,一有机会就去观摩画展,仔细品赏名家佳作。一次次的画展,不同画派名家的画作精彩纷呈,各有千秋,心中羡慕不已,想拜师学艺对王晓萍来说,是只能是奢望。寂寂无名之辈,无人引荐,向谁讨教?那就向书本学吧。

首先要了解中国画的历史和流派,继承传统首先要了解传统。于是,从图书馆借来有关国画的书,如饥似渴的阅读。《中国美术史》、《中国历代画论选》、《古代画论》、《吴冠中.吴带当风》、《中国画发展之我见》、《中国画学》等几十本书。读书,让王晓萍了解了中国画的演变过程和历代名家名作。在国画历史的长河中,名家名作中的山水、花鸟,人物栩栩如生,精美绝伦,叹为观止。与其临渊羡鱼,不如退而结网,还是老老实实的练好基本功,一本《芥子园画谱》成为王晓萍须臾不离手的范本,一年又一年,春去春又回。王晓萍不敢有一天懈怠我的“恋人”。当王晓萍所供职的安徽省司法系统举办职工画展时,王晓萍也怯怯地送上自己的处女作,竟然得到评委的肯定,并且得了奖。2005年王晓萍的一幅国画《清莲》,喻意为官要清正廉洁,获国家司法部“金剑文化工程.艺术优秀作品奖”(该奖项不分等次),参与评奖的是中国美术家协会的知名画家。后来,王晓萍的作品相继参加省里的一些画展,并获奖。国画《和平繁荣》获安徽省总工会、省文联共同主办的“纪念抗日战争胜利60周年安徽省职工书画大赛二等奖”;国画《富贵吉祥》获安徽省美协、省农民书画金色田野书画展二等奖、《荷》获安徽团省委、省文联、省军区政治部、省国资委、主办的纪念抗战胜利60周年、献爱心希望工程金奖。

2005年加入安徽省美术家协会。省巾帼书画会,省法制工作者书画协会。2008年作品工笔画6尺《荷》入选安徽省第三届美术大展。2014年《山花烂漫》入选合肥市赖少其艺术馆花鸟画展2016年《大吉图》获《市场星报》首届书画新人大赛金奖还有众多国画作品陆续参加,海内外不同的画展并获奖。这里就不一一列举。其后,顽固的皮肤病困挠王晓萍,面部皮肤红肿溃烂,不能出门。在家病休治疗的2年间,仍是绘画终日陪伴王晓萍。不敢想像如果没有绘画陪伴,是否会因疾病久治不愈而精神崩溃。

王晓萍的画作能参展并获奖,这是对王晓萍二十年来在国画路上孜孜以求的一种检验和达到某种绘画程度的肯定。王晓萍并未因此而有丝毫的沾沾自喜与松懈,而是以此为鞭策,每日谨记“曲不离口拳不离手”的古训,借用文人的一句话就是“笔耕不辍”,一拿起画笔,面对洁白的宣纸,心中就特别宁静,尘世的纷扰、心中的烦恼皆抛到九霄云外。花鸟草虫瓜藤果蔬远山近景,无不寄托王晓萍对真善美的追求与向往。

在学会绘画技巧之后,掌握一定的绘画理论知识,了解国画的源渊与历代各流派的风格特征等,对自己在绘画方面技巧与素养的提高是大有裨益的。生病那几年,无法见人,不能工作,于是,戴上口罩、帽子,去安徽省图书馆、合肥市图书城,阅读、笔记、思考,让王晓萍懂得了许多。所撰论文记载了王晓萍的思考成果。中国画讲究“气韵生动”,“妙在似与不似之间”。如果过份注重程式和套路,就会失去应有的意趣。中国画是一种写意艺术,以表情达意为目的,即“外师造化”、“中得心源”,山水花鸟皆可缘物寄情,不必拘泥于真实的物象。如果照搬大自然,画笔岂不是成了照像机?中国画从有史以来的陶器上的鱼虫鸟兽图案到隋唐趋向鼎盛,两宋及元明水墨文人画占据主流,清及民国,西画渐近,传统绘画在摹古与创新中艰难前行。中国画绵延几千年,给我们留下的是巨大的艺术宝库,溯源探流中国画,使我对这一国粹有了自己的体会和见解,最终形成论文《国画探源》,发表在公开发行的杂志《安徽警官职业学院学报》。

在学画的过程中,王晓萍还关注明末清初,在中国画坛崛起的新安画派,因地域、画风、画作内容相近,画家的经历、思想观念、审美取向相似而形成了在中国美术史上极具影响的一支画派。其画风清逸秀爽、墨色温润、画面多层峦陡壑、伟峻沉厚。探索新安画派的形成、兴盛、衰微后,写出了论文《渐江与新安画派》,阐述自己观摩新安画派画作及后人大师们的画展和自己临画的感受与感动。感动先辈给我们留下的取之不尽用之不竭的宝贵财富。发表在公开发行的杂志《志苑》。

国画的用笔、用墨、构图、色彩、意境、情趣无不寄托画家的思想情感。作画要意在笔先,下笔时要心使腕运,以一种特定的情感、意念去驱使笔墨,才能因意成像,以像达意。无意之笔是死笔。那些历经百代千年流传至今的画作,仍能保持奕奕光彩,主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意念。一味摹古而无情感抒发的作品将使国画走向僵化与衰微。任何事务只有不断创新才有生命力,国画概莫能外。明清画坛“四王”称霸,崇尚仿古摹古,而当时与“四王”对立的、反传统的“四僧”,提倡在画作中崇尚自然,抒发个性,给当时沉闷的画坛吹来一股清新之风。当代国画怎样创新?《试论国画创新》一文,是我这一思考的结晶。发表在公开发行的杂志《滁州学院学报》。

审报美术职称是对我学画二十年来的一次检验。检验我的成果和不足之处,以便百尺竿头再进一步;也是一种激励,激励王晓萍在绘画的路上永不停歇。2014年王晓萍获评国家二级美术师职称。造就一个艺术家离不开天才和勤奋。王晓萍有绘画的天禀,更有坚毅的进取精神,她几乎放弃了一切休息和娱乐,沉耽在艺术天地里,顽强学习,刻苦练功,没多久便掌握了传统的勾勒填彩画法和常州画派的没骨画法,更深刻领会了陈之佛大师,继承院体兼收东西洋绘画和民间美术之长来开宗创派的博大精神。她没有踌躇不前、就此止步,而以更多的时间和更大精力投入自然的怀抱,从事写生,细心观察花鸟生态,大量积累创作素材,常常废寝忘食,花开花谢不知倦怠。她那些精妙生动的花鸟画创作,都是在这种情况下厚积薄发不断涌现出来的劳动成果。清代恽南田“作扁豆一枝,游棚下三月”的精神在王晓萍身上显得更加突出。

王晓萍祖籍山东省青岛市,是典型的齐鲁女子。这使她既能耐得住寂寞,数十年如一日潜心勾填涂染去画工笔,也能够苍润老辣,豪放朴拙,随意写意挥洒,能工能写,具备真正的大家气魄。自古以来,优秀的画家都十分重视自身品格的修养,使人品和画品达成统一。惟有高尚的人格,方能不凡不俗,方可得画中之正大光明、磊落豪迈之气概。画面上表现出的情绪意境不仅体现着画家个人的天资和功力,也反映着画家的情操、修养和品格。这一点,在王晓萍身上也得到了充分的体现。她勤奋、刻苦、精进,身上有一种难能可贵的韧劲,一种锲而不舍的钻劲,一种昂扬向上的拼劲,体现出“盈盈元气中、腾腾热气、凛凛正气、荡荡豪气、缕缕青气”。王晓萍是一位优秀的画家,更是一个立体的大写的“人”。编辑与创作,工笔与写意,她多方面的艺术成就也吸引了媒体和市场的广泛关注。但是,她说:“一个有责任心的艺术家,首先应努力做到德艺双馨。其作品应对社会负责、对艺术负责、对自己负责。一个真正的艺术家其作品应来源于生活,高于生活,怀着一颗真诚的心去创作,而不应以金钱来制约自己的创作心态,否则就会践踏了自己的声誉,也缩短了自己的艺术生命。”漫将丹青意,弹动半天霞。王晓萍所走过的路是踏实的,一步一个脚印;已取得的成果是辉煌的,耀眼夺目。但她并不满足于过去,不为历史所累,而是理智地面对现实、思考当今,并不停地筹划着未来。

供稿:檀力;编辑:张行方、高华芬

(来源:未知)

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